清乾隆款紫铜鎏金掐丝珐琅凤耳兽足山水人物大熏炉鉴赏

近日由沪尚秦韵文化传媒有限公司推荐展示的这件清乾隆款紫铜鎏金掐丝珐琅凤耳兽足山水人物大熏炉

这件通高 57 厘米的大清乾隆年制款紫铜鎏金掐丝珐琅凤耳三足熏炉，是承袭清宫造办处正统技艺的景泰蓝重器，集失蜡铸铜、錾刻、火法鎏金、掐丝、点蓝、反复焙烧六大古法顶级工艺于一身，全流程百余道手工工序环环相扣，存世量极为稀少，兼具宫廷礼制价值、非遗工艺价值与古董收藏价值，是铜胎珐琅器中不可多得的典藏传世珍品。

一、器物历史背景：盛世催生御制珐琅，乾隆朝工艺鼎盛

掐丝珐琅工艺源自元代，经明代景泰年间蓬勃发展定名 “景泰蓝”，入清之后在康雍乾三朝迎来历史性巅峰，这件大熏炉正是清乾隆盛世宫廷手工业繁荣背景下的御制陈设重器。 清初顺治、康熙两朝，皇室逐步恢复宫廷珐琅作坊，康熙三十三年正式设立造办处珐琅作，专门掌管御用掐丝珐琅器物生产；雍正时期细化工匠分工、改良釉料配方，不断完善珐琅烧制规范；及至乾隆执政时期，国力鼎盛、国库充盈、中外经贸频繁，宫廷对于高端陈设礼器需求空前高涨，掐丝珐琅被定为皇家御用工艺，严禁民间私自炼制大件珐琅重器。 乾隆皇帝酷爱珐琅器物，多次下旨扩充造办处匠人规模，从全国各地遴选铸铜、鎏金、画珐琅顶尖匠人入宫供职，同时依托陆上丝绸之路与海上贸易，大量引入西域、西洋天然宝石矿料，为高档珐琅釉料提供原料支撑。彼时宫廷珐琅器主要用于皇宫大殿陈设、皇家宗庙祭祀、御园殿堂摆置以及皇室赏赐藩王、驻外使臣，器型偏向恢弘硕大、纹饰繁复华美。 乾隆中后期，造办处珐琅作集中资源烧制大型熏炉、鼎式摆件，50 厘米以上巨型珐琅熏炉多为皇宫正殿定制陈设，制作不计工本、用料极尽奢华。嘉庆之后国力日渐衰微，宫廷造办处经费缩减、匠人四散流失，大件掐丝珐琅烧制规模急剧萎缩；晚清战乱频发，圆明园、紫禁城多处皇家陈设或遭焚毁、或被劫掠流失海外，大量乾隆御制大尺寸珐琅熏炉就此损毁失散，完整留存至今的原器寥寥无几，这也造就了本品极高的历史稀缺属性.

二、器物形制：古法制式，恪守清代皇家礼器规制

整器通高 57cm，体量恢弘庄重，严格依照清代皇宫大殿陈设熏炉制式打造，由炉盖、炉颈、炉腹、凤形双耳、兽首三足五部分组成，器身比例考究、重心沉稳，尽显皇家重器气度。

炉盖与盖钮：盖钮为立体圆雕盘龙戏珠鎏金造像，瑞龙盘绕宝珠，龙鳞、龙须均经细錾打磨，龙首昂扬威猛；盖沿一圈錾刻缠枝莲鎏金围边，盖面开光内以掐丝珐琅满绘亭台楼阁、文人山水雅集图景，画面远近错落、草木人物细节丰富，盖体暗藏镂空出烟通道，既满足焚香实用功能，又兼顾画面完整性。

双凤立体耳饰：炉身左右对称矗立一对圆雕鎏金凤首耳，整只凤鸟从炉肩一体延伸而出，凤首鎏金亮眼，双翼舒展分层饰掐丝翎羽，凤羽蓝、绿、朱、黄多色珐琅层层点缀。立体凤耳需单独塑模铸坯再与炉身合焊，古代成型报废率极高，是宫廷陈设器标志性吉祥造型，寓意鸾凤呈祥、富贵双全。

炉腹主体纹饰：炉腹浑圆饱满，上腹环绕一圈高浮雕鎏金蝙蝠云纹，五只蝙蝠首尾相连，取 “五福临门” 吉意，纹饰以黑地阴刻铜胎为底，黑金撞色华贵隆重；炉腹大面积开光，开光内通景掐丝珐琅绘制山水人物长卷，山石皴法、林木亭榭、隐逸文人悉数入画，数十位人物神态、衣饰各不相同，将中式国画山水笔法完美融汇于珐琅金属工艺之中。

象首三足：炉身下承三只外撇象首兽足，象首面部、长牙通体鎏金，足部延伸缠枝花卉掐丝珐琅，象谐音 “祥”，寓意太平有象，三足弧度经过古法力学测算，稳稳承托厚重炉身，历经岁月无歪斜变形。

底款与底纹：炉底正中錾刻 大清乾隆年制 六字篆书阴刻填金方章款，字体布局规整、刀工深峻利落，为乾隆朝造办处标准制式款识；炉底满铺松石蓝地，开光内掐丝仙鹤祥云缠枝花卉纹，仙鹤展翅灵动，花叶脉络分明，满工无留白。

三、精工细作：全工序拆解，详述繁复古法制作工艺

这件 57cm 巨型熏炉是古法景泰蓝工艺的集大成之作，古时仅限清宫造办处御用工匠制作，从原料备料到成品落成为期数年，整器需历经铸胎→制丝→掐丝→焊丝→点蓝→焙烧→打磨→鎏金→錾刻九大核心阶段，百余道细分工序，任一环节失误即整器报废。

1. 失蜡法紫铜铸胎，大件成器百里挑一

整器采用高纯精紫铜为原料，运用古代失蜡法整体分铸合胎：先以蜂蜡、松香混合塑制 1:1 原模，外敷耐火泥料做成砂型，高温熔去蜡模后灌入熔融紫铜液。因器物高达 57cm、壁厚厚薄不均，巨型腔体浇铸极易出现砂眼、空鼓、开裂，古代十炉难成二三，耗铜数百斤，大量原料在浇铸阶段损耗作废。凤耳、兽足、炉盖钮均为分体铸造成型后，再以古法铜焊与炉身严丝合缝拼接，焊痕经打磨修饰浑然一体，肉眼难寻接缝。铸胎完工后，匠人耗时数月手工磋磨胎体，保证铜胎表面平整光洁，为后续掐丝、上釉打下基础。

2. 拔丝、掐丝、焊丝，毫厘之间见匠人功底

选用高纯紫铜坯料，经反复锻打、拉丝，拉制成直径仅 0.2–0.3 毫米的细扁铜丝，铜丝柔韧度需恰到好处，过硬易断、过软无法定型。匠人对照宫廷画师定稿的山水人物画稿，徒手弯折铜丝，顺着山石轮廓、人物衣纹、花叶脉络勾勒出全器所有纹饰轮廓，这一步即为掐丝。 全炉掐丝总长度可达上万米，细小人物眉眼、凤鸟翎羽都要单独用细丝勾边，完成掐丝后，再以低温焊药将铜丝逐一焊牢在铜胎上，焊点隐藏于铜丝根部，不能鼓包、翘丝、脱丝，稍有错位便要剔除铜丝重制，一件大件器物仅掐丝工序就需匠人耗费半年以上工时。

3. 天然矿料点蓝，七八次反复入窑焙烧

点蓝是景泰蓝最核心工序之一，匠人采用天然矿物釉料：石青、石绿、赭石、玛瑙红、松石蓝等天然矿石经研磨、淘洗、提纯制成釉浆，古时高档釉料多为西域进贡宝石矿料，原料造价比肩黄金。 匠人以特制细铲，将不同色釉精准填入铜丝分隔的沟槽之内，俗称点蓝，细小纹饰分区填色不能串色、溢料。点蓝完成后入耐火窑炉 800℃左右高温焙烧，釉料受热收缩下陷，出炉冷却后釉面凹陷，需要二次、三次反复补蓝、复烧，全炉普遍要历经 7~9 次点蓝焙烧，才能让釉面饱满平整、色泽温润，少一次烧制则釉面凹凸不平，釉料开裂报废。

4. 粗磨细磨，水磨抛光打磨出温润釉面

多轮烧制结束后进入打磨工序，先用粗砂石磨去釉面凸起，再用细砂石、木炭、椴木细料逐层水磨，循序渐进磨平全器釉面与鎏金基面，使珐琅釉面与金属丝面处于同一水平面。古法全手工打磨不能损伤釉色与铜丝，大件熏炉全器打磨耗时月余，磨至器身光滑莹润、色彩通透。

5. 火法鎏金与阴刻錾地，贵金属与铜雕工艺结合

炉身所有凸起装饰：盘龙钮、凤首、蝙蝠纹饰、象首兽足全部采用火法鎏金（汞鎏金）：将纯黄金与水银融合制成金汞齐，均匀涂刷在铜胎纹饰表层，炭火加温烘烤使水银挥发，黄金牢牢附着器表，之后反复压光、刷洗，鎏金层厚实耐磨。古法鎏金耗金量巨大，大件熏炉鎏金用料可达数十克真金，且汞蒸气剧毒，古时鎏金匠人多伤身，此项古法原工技艺现已极少完整传承。 炉身上下黑底区域为手工錾地工艺，匠人手持錾刀，一刀一锉阴刻肌理纹路，衬托鎏金纹样，全凭腕力控制深浅，錾刻出错无法修补，是铜錾工艺里难度极高的技法。

6. 收尾修整，细部修色整饰

全器主体完工后，匠人对细小崩釉、漏色处微量补釉低温复烧，局部鎏金修补，最终完成整器，一件器物从开工到竣工，熟练宫廷工匠也要耗时 2 至 3 年方可完工。

四、稀缺性与珍贵价值：宫廷遗存级重器，存世寥落

（一）存世稀缺，57cm 巨型珐琅熏炉传世罕少

掐丝珐琅自明清起便是皇家垄断工艺，乾隆朝造办处专为皇宫、皇家园林打造的大型陈设熏炉，全年量产不过数十件。历经清末英法联军、八国联军劫掠焚毁，再加上民国战乱损毁、民间散失，如今国内外各大公立博物馆馆藏高度 50 厘米以上同类凤耳兽足掐丝珐琅熏炉总计不足百件，民间完整留存、珐琅无崩损、鎏金完好、带本朝乾隆款的全品大炉更是凤毛麟角。同类制式宫廷珐琅重器在一线拍卖行拍卖价格常年稳居百万至千万元区间，大件存世资源逐年枯竭。

（二）多重收藏价值叠加

历史文物价值：落 “大清乾隆年制” 官窑款，为乾隆盛世宫廷珐琅工艺标准实物标本，完整见证清代造办处管理制度、宫廷用器制度与中外工艺交融历史，承载清代宫廷典章礼制、文人山水绘画、传统吉祥民俗多重历史信息，具备文物定级潜力。

非遗艺术价值：融合铸铜、錾金、珐琅、国画四大传统技艺，是非物质文化遗产景泰蓝工艺的具象巅峰之作，现代机械化生产也难以复刻全手工古法神韵。

陈设实用价值：炉体内部中空，可盛放沉香、檀香，烟气自盖部孔隙缓缓溢出，既可用作雅室焚香、礼佛供奉，亦是大宅厅堂镇宅陈设重器。

资产保值价值：近二十年来清代宫廷景泰蓝藏品持续稳步升值，大件带款掐丝珐琅资源日渐稀缺，兼具艺术观赏与古董保值双重属性。

五、吉祥文化内涵：满器纹饰汇聚中式祥瑞文脉

整器纹样处处暗含传统吉祥寓意：盖钮盘龙戏珠象征国运昌隆、福寿绵长；两侧凤首双耳寓意鸾凤和鸣、家业兴旺；上腹环绕鎏金蝙蝠纹，寓意五福临门；三足象首取太平有象、安稳兴盛之意；炉腹山水人物寄托隐世安康、闲适顺遂的美好祈愿，一件重器汇聚中华千年吉祥文化精髓。

综上，这件高 57cm 乾隆款凤耳三足掐丝珐琅大熏炉，依托乾隆盛世独特的时代背景，凭借恢弘规制、濒临失传的全套古法宫廷工艺、本朝官窑款识与极低存世量，稳居高端景泰蓝藏品行列，是可世代传承、收藏典藏的国宝级艺术珍宝。

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